Pour l'amour des danses imparfaitement synchronisées, des publics fantomatiques, des sols en damier, des clap hands, des trios dont au moins deux membres sont parfaitement interchangeables, et des femmes fatales au beau regard triste.

Coulez mes larmes, mais avec la classe d'une chanson de Nina Simone.

Raoul Ruiz vient de mourir.

Son film qui me touchait le plus, pour beaucoup de raisons - qui vont de l'accumulation des synopsis hawthorniens à la narration de Pierre Bellemare, en passant par l'apparition fantomatique de Roland Topor - était "Trois vies et une seule mort".

Fairuz en 1976, la plus déstabilisante des belles enivreuses spectrales. Commentaire Youtube : "I'm not even Lebanese and she makes me wanna cry."

Dans cette interview qui a l'air sortie de nulle part, Frank Zappa parle des OVNI, et met à profit sa logique rigoureuse et sa lumineuse misanthropie pour traiter de ses ineluctables conséquences : s'il y a bien une intelligence supérieure, recherchons-là pour qu'elle nous explose notre sale gueule, ce qui serait un véritable cadeau pour notre planète comme pour les autres espèces.

Dans mes flashsideways, je suis une petite fille qui fait du beatboxing en reprenant avec sa soeur les tubes du moment.

L'autre morceau le plus hors-limite du monde : Amnerika, de Frank Zappa.

Mesdames et messieurs : Les Beatles. 

Ma chanteuse Youtube préférée : Erin Merle - qui transfigure de sa grave voix d'ange noire et de son piano élégamment rudimentaire la chanson désabusée et ironique des Sparks "I Married Myself".

Puissance comique de l'arrière-plan.

Exemple : LOVE TO LOVE YOU BABY de Donna Summer. 

Commentaire de Mayalabeille68 sur Youtube : "Mais que fait le mec derrière? Il est ridicule c'est le contraire du sexy guy"

Plus déchirante qu'un suicide d'adolescent, plus disloquée qu'un corpus de poète maudit, plus nihiliste qu'un homme politique occidental, plus amère qu'une actrice hollywoodienne sur le retour, plus affamée qu'un fantôme de conte japonais, "Is That All There Is?" par Peggy Lee : la chanson la plus triste au monde. Quand je serai mort, jetez-moi dans un sac poubelle et dansez un slow sur cette chanson.

Ca c'est juste TROP BON.

(et si je poussais le bouchon juste un peu plus loin, je n'écouterais plus que les Secret Chiefs

3 toute la journée, oui)

Auto-prescription contre la bronchite coquelucheuse :

"What Keeps Mankind Alive ?" interprété par William Burroughs : Un air ravageur de "L'Opéra de Quatre Sous" avec un arrangement à faire hennir de plaisir les plus sauvages chevaux et le récitant baryton glacial parfait. À se remettre en boucle.

Je suis un homme-renard, ne comprends-tu pas ? Comme les dieux de l'ancien monde, je plongerai mes dents en toi, et je changerai Donna la Folle.

Document exceptionnel : des extraits de la conférence de Philip K. Dick en 1977 à Metz où il rend public ses anamnèses gnostiques de réalités alternatives.

La première femme apparut sur Terre coiffée d'un haut-de-forme, son regard était indestructible comme le diamant-foudre et son chant était à mi-chemin de l'invocation et du cri : Abbey Lincoln.

Retournement dans le Miroir : ou les Marx font de la métaphysique expérimentale.

"Le problème n'est pas d'affirmer ou non que ceci ou cela est "irréel" mais bien de savoir jusqu'à quel point vous êtes capables de RENDRE "irréel" ne fût-ce qu'un seul brin d'herbe."

Dans notre doctrine, nous n'avons ni espérance ni crainte, on sait une chose ou on ne la sait pas, certes, certes, mais nous avons quand même parfois rudement besoin de la coupe de cheveux du diable de Beck avant de partir travailler et ça, je ne sais pas toujours pas pourquoi mais c'est comme ça.

Fantomas joue le thème de "Fire Walk with me". Commentaire Youtube : "La batterie de la mort et la voix de la bataille d'Armageddon combinées : la fin du monde est proche." Yep, quelque chose comme ça.

Beau à faire peur.

Et, finalement, la jeune fille en robe de mariée, dans le coffre de la voiture, relève son visage et se met à chanter "Rockin' Back Inside My Heart" au milieu des danseuses et des ouvriers : un passage magnétique de "Industrial Symphony" de David Lynch. Avec Julee Cruise.

La fête parfaite atteint son climax et s'achève au son de "Into the White" des Pixies.

Un moment extraordinaire de la télévision polonaise : Thelonious Monk et son quartet exposent le thème de "Epistrophy" sur une minute, puis occupent la minute suivante à attendre, à laisser tourner la pellicule, et à lancer encore quelques notes éparses dans le silence comme des lucioles à travers la nuit.

Un des plus beaux sons de tous les temps : Harry Carney, dans l'orchestre de Duke Ellington. On dirait des soufflets de forge, des flammes, de l'eau bouillante et des tables de verre qui volent en éclat.

"Tu es ma fierté et ma joie, et caetera" : Yep, pour le formidable "Et caetera" ironique des paroles ("You're my pride and joy et caetera") et le refrain stupidissime "Elenore, gee, I think you're swell" ("Elenore, mince, je pense que t'es sensas'"), ainsi que pour l'éternelle complicité potache des deux chanteurs anti-charismatiques Flo et Eddie... Bref, pour toutes ces raisons qui font des Turtles le groupe que nous avons connu et aimé, ce jour et est un jour rêvé pour "Elenore"

Orson Welles, encore. Un des deux extraits disponibles de "The Other Side of the Wind" sur Youtube : expressionniste et silencieuse, brûlante, sombre et envoûtante, une des rares scènes directement érotiques dans la filmographie du grand magicien. Comment ces précieuses minutes s'agencent-elles au sein de ce mystérieux chef d'oeuvre testamentaire invisible ? Et verrons-nous jamais ce film censé être presque achevé ? voilà deux questions auxquelles je souhaite qu'on commence à m'apporter des réponses.

Les nombreuses pauses dans la diction, la chaleur de la voix, la succession des plans, les costumes, les regards, les sourires, les apartés, les murmures, les passages du noir et blanc à la couleur, le violon de la musique d'accompagnement, le public qui disparaît et réapparaît, enfin l'illusion comme mère de toutes choses : mesdames et messieurs, Orson Welles. Dans The Orson Welles Show.

We have to go back... We have to go back...

Frank Zappa invente la publicité en 1969 :

Mention spéciale à Mal Evans.

Dis-moi quelque chose BON

L'Occident doit être détruit - sauf : les Beatles.

Jusque dans sa façon anormalement précipitée de courir sur la scène avant de chanter, il y a des étincelles de grâce réfractée et des fragments de lumière.

Plus rapide que le temps réel.

Entrée impériale, flous tarés, musique hystérique, 1 mn 49 d'extase hardcore. Lucifer est une ménagère américaine en pull blanc.